余华有哪些代表作品？

2006年余华出版了长篇《兄弟》（下）；2013年发表长篇《第七天》，虽受川端康成抒情笔调影响，但并未被视作新闻串串烧，而是提供了美感和感动，不同于新闻的猎奇与反感。除长篇外，余华的主要长篇作品还包括《活着》《在细雨中呐喊》等。

1989年余华创作了短篇小说《往事与刑罚》，以神经病视角体现人性残酷；短篇《鲜血梅花》是梦游者视角的存在主义故事；中篇《此文献给少女杨柳》因线索混乱被评价为未写好；短篇《爱情故事》描写少男少女在激情与不幸中的错误认知；以及短篇《两个人的历史》，讲述青梅竹马在人生五个阶段中因现实分道扬镳的命运轨迹。

余华在1983年至1986年期间，共计发表了12篇短篇小说、1篇论文和1篇散文，这些作品并未收录在文集中。进入1987年后，他创作了《十八岁出门远行》，描写青年走出家门走向社会并告别青春的旅程；《西北风呼啸的中午》则通过参加陌生朋友葬礼的荒唐经历，揭示了伦理关系的束缚；还有中篇《四月三日事件》从被迫害妄想症视角展现人际隔阂，以及中篇《一九八六年》以疯子视角颠覆国家暴力结构。

1996年余华发表了短篇小说《空中爆炸》，主题涉及友情与青春；短篇小说《蹦蹦跳跳的游戏》关注医院中的残疾人与命运；中篇《胆小如鼠》以愚人视角激活人们对荒诞事物的感受；短篇小说《为什么没有音乐》探讨愚笨、呆滞与背叛友情爱情的主题。

1994年余华发表了短篇小说《吵架》，仅发表于《啄木鸟》未收入文集；中篇《战栗》被评价为恶俗且体现低级趣味；短篇小说《在桥上》讲述婚姻破裂只因变心，男人以借口掩饰虚弱；短篇小说《炎热的夏天》描写二女一男的三角关系，展现友情与爱情的复杂。

1988年余华的作品包括中篇《河边的错误》，以神经病视角和悬疑叙事引人入胜；中篇《现实一种》探讨以暴制暴；中篇《世事如烟》内容晦涩；中篇《难逃劫数》展现人物在爱欲与宿命中的毁灭，被认为是对写作才华的挥霍；短篇小说《死亡叙述》讲述两次车祸后的伦理与伦理被玩弄的命运；中篇《古典爱情》起初像传统故事，后转为魔幻和离经叛道的聊斋传奇。

1990年余华发表了中篇《偶然事件》，讲述陈河的故事，但被评价为啰嗦乏味且结尾意料之中；1991年创作了中篇《夏季台风》，内容被评价为不知所云；同年出版的长篇《呼喊与细雨》被认为是余华技术最高超的作品，是对前期个人创作的大综合与告别，淋漓尽致地表达了他想表达的东西。

1997年余华创作了短篇小说《黄昏里的男孩》，讲述中年男子狠心惩罚男孩小偷，因其家庭变故失去怜悯之心；2003年发表了短篇小说《朋友》，通过小男孩视角将男人间的暴力对决浪漫化，淡化血腥，体现友谊；2005年出版长篇《兄弟》（上），被评价为余华写得最烂的一部长篇，情节低俗，体现其恶趣味，尤其在爱情描写上显得拙劣。

1992年余华发表了长篇《活着》，被评价为最感人且充满真情，尽管评论家认为其后期小说虚伪，但这部作品情感真挚；1993年创作了中篇《一个地主的死》，被视为新历史小说的转向，但意图不明；短篇小说《祖先》隐喻人类愚蠢与文明衰败；短篇小说《命中注定》讲述三十年前呼救如今已死的主角注定死亡的结局。

1995年余华创作了短篇小说《阑尾》，反映父亲形象由英雄萎缩的现实；短篇小说《我没有自己的名字》以傻子视角展现受骗受欺，无名意味着可以是任何人；短篇小说《他们的儿子》通过挤公交和家庭谈话展现社会贫困与家庭窘境；同年出版长篇《许三观卖血记》；短篇小说《我为什么要结婚》讲述因偶然误会结合的婚姻；短篇《女人的胜利》描写出轨夫妻畸形态度及婚姻的可悲。